www.tengbo9882.com布兰迪和他的怪物》探秘

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  由常州电视台和乔普动画制做无限公司结合制做的常州市首部电视动画系列片《布兰迪和他的怪物》于2004年9月签定了项目合做公约。《布兰迪和他的怪物》是按照美国出名儿童漫画家诺尔曼-伯德韦尔的畅销漫画书《如何照应你的怪物》改编,它是一部充满童趣的52集原创动画系列片,讲述了12岁的布兰迪有一套特殊的方式取怪物们沟通,并照应那些正在大人们看来十分可骇的〝怪物〞,他老是有着如许一个幻想:人类终有一天会跟怪物一路敦睦相处。

  这部充满童趣的52集原创动画系列片《布兰迪和他的怪物》由中国、加拿大、法国和印度相关专业公司结合配合制做并担任刊行、相关衍出产品的开辟和享受市场权益。常州相关方面将承担此中的部门节目标制做工做,并具有全数52集的中国内地版权和和衍出产品的开辟权力。正在中国由政企联手,四国出资打制一部动画片是极其少见的现象,这惹起了我们很大的乐趣,为此,记者采访了乔普动画的总裁储晓冶先生。

  记者:《布兰迪和他的怪物》是按照美国出名儿童漫画家诺尔曼-伯德韦尔的畅销漫画书改编的,我很感乐趣,历来有不少按照出名儿童文学改编片子电视成功的先例,如《哈利-波特》系列,宫崎骏的《魔女宅急便》。请问你们为什么选择这一题材——改编国外漫画,一反国内保守做法改编中国典范,是不是出于投资方的要求。

  储晓冶:《布兰迪和他的怪物》是按照美国出名儿童漫画家诺尔曼-伯德韦尔(Norman Birdwell)的畅销漫画书《如何照应你的怪物》改编。他的做品正在美国影响了几代人,《如何照应你的怪物》颁发于上世纪70年代,正在美国已经风靡一时。他的〝大红狗Clifford〞图书系列全球刊行量达到4000万册之多,很是惊人。所以我们认为通过采办国际出名儿童文学做品版权,然后改编成适合全世界儿童旁不雅的动画片,不单能够起到降低出产投资风险、创制国际合做制片的优良前提,同时也为未来的全球刊行供给了有益的包管。所以正在当今全球一体化的情况下,对于中国动画来说是一条打建国门,参取全球动画制做、刊行的可行之道。

  记者:看抽象似乎是有些像〈怪物公司〉,能引见一下吗?动画片是什么气概,每集片长几多,是系列剧仍是持续剧?

  储晓冶:《布兰迪和他的怪物》是一部保守二维动画系列片。一共有52集,每集11分钟。我不晓得正在小的时候你有没有这种感受,害怕暗中,总感受有些不出名的工具存正在,当然这只是我们的一种想象。我们这部动画片就是把这种想象通过动画,以小伴侣能够接管的体例,而不是以成人的定式〝怪物就是险恶的〞,来告诉他们一个童话世界——〝怪物〞也是和我们一样自正在糊口正在这个世界上,他们也有本人的糊口,并且并不如像我们想象的那么恐怖。丢弃成人的一贯思维,从儿童的角度给小不雅众们一种创制性的思维。套用一句告白词〝没有联想,世界将会如何?〞正在这一点上我们的影片和《怪物公司》是有殊途同归之妙。

  储晓冶:我们的导演名叫齐炜,本年才30岁,是一位很是年轻的导演。不外要看他过去的成就倒是相当超卓的。他曾参取迪斯尼1999年的年度大片《泰山》的制做。大师都晓得迪斯尼的制做历来是正在全世界范畴展开的,其时齐炜先生是做为独一位大陆籍的艺术指点参取此片的制做,而其他亚洲地域的艺术指点都是来自台湾,喷鼻港等地,该当说很了不得。我能请到他来做我们《布兰迪和他的怪物》的导演也是很侥幸的。

  储晓冶:因为整部影片采纳的是合做制片,每个国度都分头制做分歧的集数。就拿我们来说,我们目前每个月能够完成出品4集,也就是44分钟摆布。大师分头来做,也就快了。这也是合做制片的一个益处。

  目前我们公司大约有100人摆布,我们正在姑苏也有分部制做,我们之所以正在常州成立我们的公司也是为了便利吸引周边地域有经验的动画人才。我们良多员工都来自姑苏,杭州,南京等地,具有丰硕的动画制做经验。目前正在我们的年轻导演——齐炜的率领下,我对公司的运做,以及影片的出产质量都是相当对劲的。

  记者:请问你们正在整部影片的制做中次要担任什么环节,其他国度担任什么部门的工做,和保守加工模式有什么区别吗?

  储晓冶:这就要说到〝合做制片〞的融资问题。我们通过横向融资和纵向融资,依托合同来商定各方的投入和分派。所谓横向融资是指来自世界各地的资金参取,能够是制做公司,也能够是刊行公司;所谓纵向融资是指来自统一地域的资金参取,合做方大都来从动画财产链,如电视台、图书刊行商和图像刊行商等。根据国外老例,正在一部影片起头制做前,制做公司就要起头寻找合做伙伴,,然后颠末3~4年的筹谋期才能实正的起头投产。《布兰迪和他的怪物》的总导演和艺术指点都来自法国,总制片来自加拿大,次要办理协调工做。我们参取制做的4个国度各自都有本人的导演,预算全数是分隔,独立的。就拿我们来说,我们承担我们所制做部门影片的分镜,时间表,原动画和一部门数字工做。所以并不是像想象中那样只完成整部影片中单一的动画加工工做。

  记者:前面听了您说的〝横向融资和纵向融资〞划分概念,很是新颖,这和我们目前国内融资模式有什么区别吗?

  储晓冶:正在动画项目(特别是电视系列片)的融资过程中,我们经常听到的是下面如许一些概念和做法:

  1、做品权力的发卖(Payment against sale of rights),指对做品播出权力和做品的衍出产品开辟权力的预售;

  2、当局赞帮和〝软钱〞(Subsidies and/or〝Soft money〞),是指当局的无偿赞帮、银行的无息贷款、当局的税收返还政策等等;

  3、资产投资(Equity),是指对最终做品具有部门所有权的投资,合做制片人可视为这一类投资;

  4、赞帮(Sponsorship),是指以宣传其它的产物或品牌为目标的资金投入,凡是由告白商来充任这一脚色。

  上面所述四类都是以资金的类别来区分的,无论他们是来自世界的任何处所。而正在前面我所谈到的〝横向融资〞(Horizontal Financing)和〝纵向融资〞(Vertical Financing)则是以〝区域〞为根本成立起来的;是我小我对浩繁融资方式的总结。归类方式简单易懂,应对中国的动画投资者和动画制做公司有很大的帮帮。

  储晓冶:这个我们要来先看一下印度动画财产的成长。印度做为世界上最大的软件手艺办事输出国,他的手艺水准该当说是毫无疑问的。但他们参取国际动画的汗青却只要短短的五年。成长初期,印度只是将动画做为软件业类的外包来做的,但跟着全球动画的敏捷成长,印度已将其改变为一个特地的行业来关心和成长。我们整部影片有部门就是由印度来参取制做,但并没采用三维手艺。

  记者:大师都晓得播出费是个很敏感的问题,传闻你们总投资有500万美金,该当说正在国内是很高的,若是按22分钟一集的线/分钟。请问贵公司若何对待处理收受接管资金这个问题,是不是通过节制制做成本,有无值得国内同业进修的处所?

  储晓冶:关于融资这个问题,我已经花了多年时间对此进行调研,我认为中国正在这方面有很多误区,也无明白的亏本模式,只要些逗留正在纸面上的数字罢了。

  我前面谈到横向和纵向融资,如单单依赖一种融资模式,风险长短常大的。目前,世界上只要美国和日本的动画项目是能够仅通过本国的融资来完成,并盈利的。这就要求本区域内的告白、产物、和衍出产品市场相当成熟和强大。显而易见,国内的财产链还不敷成熟和强大,唯有走出去,抓住横向资金,我们才能成立一个良性的贸易模子,吸引到更多的国内资金的参取。所以国内动画企业必需正在融资方面采纳更为巧妙的方式,例如制做国际版,挑选国际化的题材,更多的参取国际化的制做等;全面的强调平易近族的工具可能正在某些方面是限制本人的四肢举动。当然,我们同时也能够操纵最新手艺,多制做一些全数字化、低成本的影片。

  而关于文化的工具,我们能够做的更巧妙一些。我能够举一个例子:《海底总带动》大师都晓得,很是成功的一部动画片。但能否有人阐发过他的融资渠道吗?据我所知,正在美国有宗教机构为此片进行了投资。他们认为此片能够宣传他们所倡导的家庭不雅念。所以,我们也能够让一条鱼讲讲〝孔孟之道〞哇。

  记者:目前只是纯粹的制做吗?有无和其他公司一同开辟周遍产物,有无筹算若何运营这个抽象的打算。

  储晓冶:我们由于拍摄此片特地还成立了一家名为〝布兰迪卡通财产成长无限公司〞,就是特地运营此片的刊行,抽象开辟、代办署理以及周遍产物。其实这正在国际动画业内也是老例——为一个项目零丁成立一家公司来运营,做到专款公用。因为国内合做者的运营情况是分歧的,又加上是国际间的跨国合做,能够避免由于其他的项目来影响到此项目标发展和成长的可能,做到完全的法令化。其实早正在拍摄之前我们就按照签定好的合做制片合同,按照出资比例明白了各自的好处。

  记者:请问这部影片完成后还有无后续其他影片的开辟打算,此后是对峙原创动画仍是继续取国外公司合做拍摄动画片?

  此后但愿能更多的参取此类国际动画合做制片;我们也正在倡议制做一个国际化的题材,很快就会有一些工具出来。别的,我们也正在开辟一些取软件相连系的,带有交互式的多媒体产物。

  一般取国外合做制片最大的妨碍,我认为次要是言语和工做习惯问题。幸亏我的合做伙伴Alex Rousseau先生懂英、法、中三国言语;公司里还无数人懂得英文和法文,这些都极大地帮帮了我们的制做。别的因为现正在互联网手艺的成长实正在敏捷,我们能够每天通过FTP和E-mail传输文件和进行消息反馈,取国外合做者达到同步。所以正在这方面我们碰到的妨碍还算小。目前我们每集被退回要求点窜的大要只要5卡摆布,这是一个很低的数字。该当说我们的公司是具有国际制做水准的。

  储晓冶:当初我将公司落户常州,是由于通过取常州当局,常州电视台的接触后,发觉处所当局为了实现财产改变,处事效率很是高,注沉程度也相当高,简直是将成长动画做为一个城市的成长方历来进行。这些对成长中国动画都是有益的。常州市电视台不只配合投资参取《布兰迪和他的怪物》的制做,同时还为我们出产供给了场地。

  跋文:正在完成了此次采访后,记者深深地为储先生从本钱运营角度,宏不雅的来对待中国动画财产所服气。诚如储先生所说的,中国动画只要加大纵向融资的力度,不竭的开源节省,更多的参取国际性的合做制片,才会为中国动画带来新的标的目的。

  乔普动画制做无限公司:是由储晓冶先生和他的伙伴Alex Rousseau先生一路开办的。Alex Rousseau先生是法裔加拿大人,并兼任乔普动画的手艺总监。

  储晓冶:结业于北京广播学院(现为中国传媒大学),进修的是广播电视工程。后做为手艺人员进入广电系统工做。十年前赴美国德州完成MBA教育,然后就进入加拿大的TOON BOOM公司,担任其亚洲地域动画制做系统的发卖和市场总监的工做。

  加拿大动画手艺:做为〝美国的后院〞的加拿大,因为当局一系列的激励和优惠支撑政策,使得该国的数码动画手艺很是发财。听说好莱坞影片80%的数字特技手艺来自于加拿大,而此中大部门则来自颇具欧洲风情的蒙特利尔,如:MAYA、FILMBOX、SOFTIMAGE、USANIMATION 等等。

  TOON BOOM公司:是世界顶级供给二维动画制做系统的公司,目前高端动画制做品的70%是正在这个系统上完成的。TOON BOOM的次要产物有:USAnimation,Toon Boom Studio(当前Flash MX独一间接支撑的专业动画平台),Harmony,Concerto等等。采用他们软件制做出产的影片有我们熟悉的《斑斓城三沉奏》,《鬼马小精灵》,《调皮小兵兵》系列等等。